POLECAMY
Koszyk
Brzmienie Holokaustu
O reprezentacjach Zagłady w sztuce radiowej
Wydawca:
Format:
pdf, ibuk
Jak pisze Jacek Leociak: „reprezentować” – to czynić na powrót obecnym. Twórcy sztuki audialnej podejmują próby uobecniania ocalałych i ofiar Szoa, a artystyczne formy dźwiękowe stanowią przestrzeń reprezentacji. Audialne opowieści podejmujące tematykę Zagłady, choć skupione wokół cierpienia i śmierci jednostek oraz całych grup, nierzadko w swej istocie są historią o ocaleniu, stawiają bowiem w swym centrum wspomnienia tych, którzy przetrwali. Specyfika wspomnień Zagłady i z Zagłady, ich fragmentaryczność – sprawiają, że praca twórców artystycznych form dźwiękowych skoncentrowana jest niejednokrotnie na rekonstruowaniu losów jednostek i ich rodzin oraz utkaniu opowieści z dostępnych i odnalezionych wspomnień, śladów, dokumentów. Dyskurs holocaustowy zapośredniczony przez medium audialne nie jest jednorodny, ale rozprzestrzeniony wskutek dyspersji zagarniającej coraz to nowe obszary budowania opowieści o Szoa. Mamy nadzieję, że niniejsza publikacja wzbogaci wiedzę o Zagładzie, a także wiedzę radioznawczą, wypełniając lukę w literaturze przedmiotu, w której ta tematyka nie była dotąd podejmowana.
Autorki
Praca pionierska w odniesieniu do zamysłu fuzji tematu traumy z techniką medium radiowego. W polskich badaniach pierwsza, choć oczywiście zainteresowanie szeroko pojmowaną literaturą w radiu nie jest nowe. Ze wszech miar warta publikacji, także dla poszerzenia dyskusji o zasadności badania aspektu artystycznego w odniesieniu do szczególnie wrażliwego dokumentu życia, jakim jest sytuacja graniczna – tu Zagłada.
Z recenzji prof. dr hab. Violetty Wejs-Milewskiej
| Rok wydania | 2020 |
|---|---|
| Liczba stron | 156 |
| Kategoria | Medioznawstwo |
| Wydawca | Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego |
| ISBN-13 | 978-83-8142-981-8 |
| Numer wydania | 1 |
| Język publikacji | polski |
| Informacja o sprzedawcy | ePWN sp. z o.o. |
Ciekawe propozycje
Spis treści
| Wprowadzenie | 9 |
| Rozdział I. Gdy mowa oniemia. Wiodące leitmotivy w artystycznych opowieściach radiowych | 21 |
| 1. Leitmotivy rodziny i współczesnej tożsamości | 23 |
| 1a. Symbol matki | 28 |
| 2. Leitmotivy ocalałego i powrotu do przeszłości | 31 |
| 3. Leitmotiv winnego | 39 |
| 4. Leitmotiv miłości | 46 |
| 5. Leitmotiv dziecka | 49 |
| Rozdział II. Ars poetica audialnych gatunków artystycznych o Holocauście | 61 |
| 1. Gatunkowy amalgamat | 63 |
| 1a. Awans dokumentalizmu | 64 |
| 1b. Mozaika mikronarracji | 69 |
| 1c. Kolażowość i genologiczna otwartość reportażu | 72 |
| 2. Estetyka fragmentu | 76 |
| 3. Poetyka świadectwa i podmiotowa sygnatura | 78 |
| Rozdział III. Diegetyczna przestrzeń Zagłady. O narracji artystycznych opowieści audialnych | 85 |
| 1. Homo narrans i typy narracji | 86 |
| 2. Rodzaje narracji zagładowych audycji artystycznych | 87 |
| 3. Małe i wielkie narracje | 92 |
| Rozdział IV. Komponenty audioscenograficzne. O ciszy, geście fonicznym i znakach muzycznych | 97 |
| 1. Cisza | 99 |
| 2. Gesty foniczne | 104 |
| 3. Muzyka | 108 |
| Rozdział V. Tworzywo audialne a ślady Zagłady. O werbalno-akustycznych znakach Szoa | 117 |
| 1. Brama jako ślad audialny | 119 |
| 2. Ślad obozu w artystycznych audycjach radiowych | 121 |
| 3. Getto i mur jako audialne symbole | 123 |
| 4. Ślady wagonu/pociągu i szafy w realizacjach audialnych | 127 |
| Rozdział VI. „Absolutna przyległość”. O obrazach fotograficznych w zagładowych dziełach audialnych | 133 |
| 1. Fotografia jako symbol Zagłady | 134 |
| 2. Fotografia jako imperatyw i węzeł | 135 |
| 3. Imperatyw fotografii w reportażu radiowym | 136 |
| 4. Węzłowy charakter fotografii | 139 |
| 5. Audialne punctum fotografii | 140 |
| Zakończenie | 147 |
| Literatura | 149 |
| O Autorkach | 155 |
KUP NA PREZENT
Brzmienie Holokaustu
13,97 zł
Uzupełnij informacje na temat odbiorcy.
Produkt został pomyślnie dodany do koszyka.
Nieudana próba zakupu produktu. Spróbuj jeszcze raz.