INNE EBOOKI AUTORA
Koszyk
Amerykańskie popularne kino policyjne 1970-2000
Autor:
Wydawca:
Format:
ibuk
Kino policyjne wykrystalizowało się w Stanach Zjednoczonych w okresie, gdy w amerykańskim społeczeństwie dokonała się niezwykła przemiana. Dominujący porządek zakwestionowany został nie tylko przez grupy dotychczas wyrzucone poza nawias - Afroamerykanów. Przeciwko jego «dobrodziejstwom» wystąpiły również kobiety (druga fala feminizmu) i młodzi ludzie (studenci). Z biegiem czasu dołączyli również do grona buntowników legitymujący się nienormatywną tożsamością seksualną: geje, lesbijki, transwestyci i transseksualiści. Filmowi policjanci musieli zmagać się z czymś, co prezentowano jako społeczne skutki przeobrażeń lat pięćdziesiątych. sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XX wieku.
Postać policjanta zbawiającego pogrążony w chaosie świat stanowi kluczowy element amerykańskiego popularnego kina policyjnego. „Zacietrzewiony glina” – jak przyjęło się go w literaturze przedmiotu określać – stanowi również odpowiedź na wielokrotnie wówczas wyrażaną potrzebę silnej jednostki władnej zaprowadzić porządek. Utożsamienie jej z hegemonicznym modelem męskości doprowadziło do ścisłego powiązania pomiędzy ideą możliwości ochrony i zbawienia świata a koniecznością restytucji tradycyjnej męskości. Zaważyło to nie tylko na wymowie kina policyjnego głównego nurtu, ale również zdeterminowało kształt jego rozwoju.
| Rok wydania | 2013 |
|---|---|
| Liczba stron | 510 |
| Kategoria | Publikacje darmowe |
| Wydawca | Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego |
| ISBN-13 | 978-83-7525-861-5 |
| Numer wydania | 1 |
| Język publikacji | polski |
| Informacja o sprzedawcy | ePWN sp. z o.o. |
EBOOKI WYDAWCY
POLECAMY
Ciekawe propozycje
Spis treści
| Podziękowania | 7 |
| Acknowledgments | 9 |
| Wstęp | 11 |
| Rozdział I. Kino policyjne jako gatunek oraz kontekst jego powstania | 37 |
| Gatunki w filmoznawczej refleksji teoretycznej | 37 |
| Zmiany w gatunkach w latach siedemdziesiątych XX wieku | 48 |
| Kino policyjne a nowe podejście do gatunków | 52 |
| Sensy i znaczenia | 57 |
| Kino policyjne – konteksty rozwoju gatunku | 62 |
| Blef Coogana | 68 |
| Kino policyjne – konteksty rozwoju gatunku cd. | 72 |
| Charakterystyka kina policyjnego | 81 |
| Rozdział II. „Zacietrzewiony glina” i kino policyjne lat siedemdziesiątych XX wieku... | 129 |
| Filmy z policjantami końca lat sześćdziesiątych XX wieku | 129 |
| Kino policyjne w latach siedemdziesiątych XX wieku | 140 |
| Brudny Harry | 145 |
| Pozostałe filmy z inspektorem Callahanem | 201 |
| Francuski łącznik | 218 |
| Rozdział III. Policyjne kino akcji lat osiemdziesiątych XX wieku | 241 |
| Action blockbuster | 242 |
| „Żelazne ciało” | 250 |
| Charakterystyka kina akcji | 253 |
| Wątek kumplowski | 260 |
| Mississippi w ogniu | 266 |
| Wątki homoerotyczne | 270 |
| Kłopot z męskością | 275 |
| Ciężka próba | 276 |
| Tango i Cash | 278 |
| Wątki homoerotyczne cd | 282 |
| Dwurasowe kino policyjne: stereotypy Afroamerykanów, syndrom „dla tatusia”, mit „idyllicznego antymałżeństwa” | 284 |
| Stereotypy w przedstawianiu Afroamerykanów | 284 |
| W upalną noc | 287 |
| Syndrom „dla tatusia” | 291 |
| Mit „idyllicznego antymałżeństwa” | 293 |
| Męskie ciało w policyjnym kinie akcji | 294 |
| Cykl Zabójcza broń | 299 |
| Cykl Szklana pułapka | 327 |
| Rozdział IV. Kino policyjne w latach dziewięćdziesiątych XX wieku | 359 |
| Kino policyjne z seryjnym mordercą | 362 |
| Kontekst kulturowy | 362 |
| Termin ‘seryjny morderca’ | 366 |
| Rozwój historyczny formuły | 367 |
| Dusiciel z Bostonu a schemat policyjnego kina z seryjnym mordercą | 372 |
| Hybrydyczność formuły | 374 |
| Postać profilanta | 376 |
| Horror i slasher movie | 379 |
| Monstrum | 381 |
| Milczenie owiec | 383 |
| Łowca | 393 |
| Siedem | 409 |
| Postać policjantki w kinie lat dziewięćdziesiątych XX wieku | 432 |
| Zakończenie | 463 |
| Bibliografia | 471 |
| Spis ilustracji | 487 |
| Indeks filmów | 489 |
| Indeks nazwisk | 499 |
| Synopsis | 507 |
| Od Redakcji | 511 |